на улице холодно. очень холодно. слишком холодного для теплого меня. я хочу солнце и море. и кофе с молоком. а еще кожа вся от этого мороза ссыхается до ужаса. мажь ее, не мажь, все равно все стягивается. и еще, я понял, в моей жизни не хватает skins. надо их пересмотреть вот что. в такие моменты всегда не хватает skins. и немного эффи.
и коооофе уже надо пойти и сделать, пойти и сделать, ПОЙДИ И СДЕЛАЙ!
сид и нэнси. // Она врывается в его и без того разболтанную жизнь героиновым облаком кудрей и оставляет стерто-красные отпечаток губ на венах. Сид смотрит на свою Нэнси и протягивает за ней руку, она вливается в его ладонь оловянной формой, обвивает, скручивается вокруг горла жгутом. Он задирает голову к небу, там что-то сверкает и клубится грязным туманом. Где-то внутри он думает, что все хорошо, где-то снаружи него разжигается пожар. Нэнси смотрит на своего Сида и обхватывает пальцами его тонкое запястье. Тощий словно обглоданная рыба, думает она. И припадает ртом к его шее, словно дранная кошка. Он тяжелыми ботинками вытаптывает твист в ее сердце. Она вслед за ним верит, что умеет танцевать и пляшет для него одного. Сид держит за руку свою Нэнси пока они скатываются в мусорную яму. Она давится хохотом и у нее некрасивый смех, как всегда утверждала мать. Он вырезает улыбку бритвой на своей груди и говорит: "громче, детка!" Нэнси обнимает своего Сида, напарываясь плотью на плоть. "Мы всегда будем вместе!" - эти слова слишком волшебно-романтичны для них. Она никогда не произнесет их. Англия и Нью Йорк проносятся мимо, Париж летит вслед. Пожар загорается где-то по веками, Нэнси чувствует себя чародейкой и хочет показать это ему. - Сид. - Нэнси.
Сид лежит на полу и чувствует как его Нэнси струится в сознании, обволакивает каждую мысль собой. Нэнси лежит рядом лицом вниз.
- Моя Нэнси смеется, - тихо-тихо шепчет он, раскачиваясь на стуле. - Конечно, мой Сид, - тихо-тихо шепчет она, направляя его руку.
а вообще можно же ввести почти в привычку писать каждый день хоть небольшие, но текстики. по типу того, который был по НаПолЕ. интересная же мысль, да? да. это еще к тому, что я нашел маленькие кусочки, какие-то бессвязные отрывки текстов по "легенде 17". они так и остались кусочными, но я решил их выложить. почему бы нет.
легенда 17. // 1. Он только наслышан о Тарасове – великом тренере ЦСКА, но зато как наслышан. Когда он видит его первый раз тот просто идет в десятке метров от него, обходя поле, и опирается на бортик сильными ладонями. В этот момент в голове что-то щелкает, как затвор фотоаппарата, который вечно носит Танька и он выскакивает на лед. Он слышит, как товарищи по команде кричат ему что-то про передачи, про защиту, про то что «Валера-не-гони», и вслед разносится «Харламов - идиот», но ему как-то плевать. Точнее не как-то, а с высокой башни. У него есть цель, у него есть путь, и пускай шайба летит мимо ворот, он чувствует, как прилетает ему в голову – точным прострелом – мельком брошенный взгляд Тарасова. И затем все становится на свои места. Все, что было до этого приобретает реальные, осязаемые черты. Он просто знает, какой человек ему нужен, даже еще не зная ничего о нем. Просто слышит этот голос, от которого внутри все начинает вибрировать будто бы на старте. И никаких больше стопов, Валера.
2. Бывает так, что не знаешь своей дороги, не знаешь, чего хочешь, а потом вдруг находишь и начинаешь бороться. Пускаешься с головой в пучину борьбы, со стиснутыми зубами в войну. И хочется уйти, хочется плюнуть, когда все идет не так, как представлялось тебе, в твоей черной мальчишеской дурной голове, но что-то все равно не пускает, и ты продолжаешь. И пускай все болит и душа и тело. Пускай все выламывает так, будто бы тебя каждый день перемалывают, но затем одной единственной фразой, одним единственным внимательным взглядом сшивают и ты, ты мчишься дальше. Жизнь – игра, думают многие. У кого-то эта игра – хоккей, думаешь ты.
последнее время я практически ничего не пишу, но иногда получаются какие-то маленькие заметки. просто потому что рвет. потому что нужно и никак иначе.
NaPolA. // У Альбрехта Штайна невероятно узкая ступня. Фридрих отчего-то удивляется, когда впервые обращает на это внимание: сын гауляйтера стягивает с ноги ботинок, затем носок и шевелит пальцами. - Ногу натерло, наверное - почему-то чуть смущенно улыбается он. Фридрих кивает и думает о том, что даже у его младшего брата не настолько узкая щиколотка. - Дай гляну, - он не следит за тем, что эти слова звучат вслух, а затем протягивает руку и грубовато обхватывает ногу пальцами, чуть дергая на себя. Альбрехт чуть ползет вперед по стулу, ухватывается ладонями за край стола и закусывает губу. - Больно? – Ваймера кидает от неповоротливой заботы к взволнованному смущению, и он уже почти нежно проводит пальцами по выступающей косточке. Альбрехт ловит кожей это почти и качает головой. Он даже не помнит, касался ли кто-нибудь его так же ласково? Возможно, это делала мама в том самом времени, когда не было еще ни этой академии, ни этих правил, ни жесткости, ни войны. - Она у тебя почти как у девчонки, - смеется Фридрих и чувствует, как нога в его ладонях напрягается. - Многих ты лапал, да? – звенит льдинкой Штайн. Подающий надежды в боксе ученик Национально-Политической Академии Германии мотает головой, проигрывая этому тонкому голосу. И мышцы снова расслабляются.
У него невероятно узкая ступня. В темной воде она кажется еще более хрупкой, и Альбрехт давится смешком. Неужели его отец всерьез мог подумать, что из сына вырастет настоящий борец Третьего Рейха? Он же как девчонка. И твоей девчонке, Фридрих, нет места на поле битвы.
я все хочу написать о 3-ем сезоне Шерлока, но у меня все никак не получается. ни сил, ни времени. вообще о многом хочется написать, но начну с Шерлока. мне нравится 3 сезон. мне нравится 1 серия, 2 серия и 3 серия. я считаю, что все очень интересно, все очень атмосферно и выдержано в духе Дойла и его героя. мне нравится, что они раскрывают Шерлока. и не только с точки зрения его дедуктивных способностей. здесь другая тема, да, это пафосное - чертоги разума, но КАК оно раскрыто, как показано! это же шедевр. как нужно придумать и правильно снять, и такой накал, и все эти отношения, и его болезненная привязанность к Джону, потому что он его лучший друг, и Джон, и Мэри, и Магнуссен, и этот наркоша, и великолепнейший Майкрофт, и Грэг, и Хадсон, и даже вот это появление Джима в конце. слушайте, ну как это может неудовлетворить? не знаю. мне очень-очень-очень нравится. и я буду снова как на иголках эти два года. КАК ВООБЩЕ ТАК МОЖНО? это единственное, что выносит и за что хочется убить - что снова нужно ждать. спасибо мироздание. спасибо BBC.
з.ы. у них клевый оператор и режиссер, я считаю. и композитор - да.
ура-ура-ура-ураааа!!! осталось последних несколько часов и можно кидать в воздух чееепчикиии. последний рабочий день перед праздниками. и ничего страшного, что дел уйма, а праздников-то всего-ничего. все равно все круто-круто-круууууто!!!! утащил картинку из хорошего соо
и вот вам еще чудо. мужчина-мечта. правда. и знаете, это идеальная гармония - исполнитель и музыка. кажется, они впаяны друг в друга.
знаете. Вы послушайте. ради такой музыки стоит жить. ради такого исполнений и такого пожара. просто. именно такое вспоминают, когда совсем, чертовски плохо и кажется уже ничто не поможет. есть лекарство. вот оно.
за окном не зима, но мне нравится. мне правда-правда нравится, что я не чертыхаюсь от жуткого колючего мороза каждый раз как выхожу на улицу. только вот снега не хватает. хоть слегка. да. из того, что нужно было сделать- кое-что сделано и это радует. правда гирлянду я так и не спаял. прижег себе три пальца и решил забить на это дело. повесил другую. и снежинки, наконец, повесил. остались шарики. стулья почти покрашены - остался второй слой, кубы уже готовы и ждут когда их повезут в зал. витражи нихрена не готовы. НИХРЕНА! подарки. хочу новогоднего настроения. прямо жажду. знаете, оно у меня даже как-то легонько но появляется. как-то тихо-тихо. еле слышно. еле видно высоывает нос и шепчет на ушко. и, кстати, даже в моем бардаке в комнате мне уютно. очень уютно. наверное от этого появляется волшебство.
при всем том количестве того, что нужно, что я должен и что необходимо, при всей этой точки кипения в голове, вот это сейчас прекрасно www.donothingfor2minutes.com/
12 вопросов, на которые Дисней забыл ответить в "Красавице и Чудовище"
1. Кто это, черт возьми, такой?
Если верить диснеевскому мультфильму, то его зовут принц Адам. Но в этом же нет никакого гребаного смысла, потому что нельзя просто так взять и забыть о наследнике престола только из-за того, что он проклят! Если Чудовище королевской крови, то куда же запропастились король и королева?! Или французские монархи все были такими: "Да пошел он. У нас есть много других замков, а детей мы еще нарожаем, так что просто бросим его"?
2. Кто наказывает одиннадцатилетнего мальчика за то, что тот не пустил в дом незнакомку?
Подумайте об этом. Сюжет гласит, что проклятье длилось вот уже десять лет на момент начала мультфильма. А роза, эта маленькая часовая бомба, будет цвести лишь до тех пор, пока принцу Адаму не исполнится двадцать один год. Так что он был всего-навсего ребенком, когда "добрая фея" постучала в его дверь посреди ночи, будучи в обличье жутковатой старой ведьмы, и прокляла его на всю жизнь за следование правилу "не впускай в дом незнакомца".
Добрая фея - вот, кто настоящий злодей.
3. Почему Белль вообще открыла Гастону дверь?
Она ненавидит Гастона, она одна дома, она знает, что он мечтает залезть к ней под юбку. Можно было бы избежать тонн ангста, сексуальных домогательств и выпачканных книг, если бы Белль просто притворилась, что легла вздремнуть.
Вопросы 4-94. Кем были те безликие посудины на заднем плане?
Когда принца Адама прокляли за соблюдение базовых правил безопасности, всех его слуг также наказали, превратив в неодушевленные предметы. Но кто же эти безликие тарелки и вилки? Или все неодушевленные объекты лишь частично обрели индивидуальность? Хочется в это верить, а то кажется, что у тех винных бутылок есть какой-то пугающий скрытый подтекст.
5. Что творится с этим путешествующим во времени портретом?
Как мы выяснили, Чудовищу было около одиннадцати лет, когда злая колдунья наложила на него заклятье. Но погодите-ка, юноша на этом портрете выглядит точь-в-точь, как принц Адам в конце мультфильма. Что, в общем-то, нормально, пока до тебя не доходит, что он вот уже десять лет, как Чудовище. Так что же, черт побери, здесь происходит? И ведь портрет не был нарисован недавно, так как в самом начале Адам раздирает его когтями, страдая от несправедливости жизни. Так что либо где-то там за кадром прятался путешественник во времени, либо наш принц был "самым взросло-выглядящим, когда либо нарисованным одиннадцатилетним мальчиком".
6. Что бы случилось, если бы Белль все же прикоснулась к розе?
Нет. Серьезно. Что бы произошло? Чудовище выходит из себя, когда она только-только собирается тронуть волшебную увядающую розу, но никто так и не позаботился объяснить, в чем же там был весь замес! Он бы умер? Превратился бы в еще более огромного монстра? Был бы проклят на всю жизнь, узнав, что он - всего-навсего нарисованный персонаж мультфильма? ЧТО?
7. Как Белль удалось затолкать эту тяжеленную махину на коня?
А она его вообще поднять-то смогла бы?...
8. Как на свет появился Чип?
Так, давайте предположим, что прошло десять лет с момента проклятия. Этой чашке не десять лет. А как, кстати, чайник смог родить чашку? И кто отец? А если их физическое старение было замедлено с помощью волшебства, то не следует ли Чипу быть хотя бы капельку морально старше? Кроме того, могло показаться, что все чашки в шкафу - потомство миссис Поттс (а может ли чайный фарфор пользоваться контрацептивами?), так что кое-кто, кажется, выделяет любимчика среди детей, стерва!
9. Белль, что, дурочка?
Смотрите сами: предполагается, что Белль должна быть Диснеевской принцессой-ботаником. Ей нравится наука, изобретательство, а уж чтение так вообще для нее сродни работе. И в то же время она совершенно ошарашена тем фактом, что Чудовище не только человек, но еще и принц. Стерва, да ты же сама пела о встрече с переодетым Прекрасным Принцем! Так неужели в твою голову никогда не приходило, что человек, проживающий один-одинешенек в заколдованном замке в лесу, - граф, по меньшей мере? Соберись с мыслями, Белль.
Может, не стоит позволять своему парню, к которому ты привязалась из-за Стокгольмского Синдрома, думать, что ты никогда не вернешься? Простейшего "Как только я пойму, что папа не умирает от тупости переохлаждения, то тотчас же вернусь. Не впадай в суицидальную депрессию в течение тех двух часов, пока меня не будет" было бы достаточно.
12. Как горожане могли не знать, что в шаговой доступности обитает проклятый монстр?
Прошло десять лет, не сто! Все в этом шествии были живы, когда принц Адам был еще желторотым мальцом. И не надо притворяться, что вы обо всем знать-не знали, смерды.
нужно внести в жизнь красок. нужно наконец сделать новогоднее украшение, спаять гирлянду, развесить ее и сделать уборку. нужно покрасить стулья и кубы к 28 декабря, нужно нарисовать витраж к 28 декабря, нужно подобрать и сделать абсолютно весь музыкальный ряд к спектаклю к 28 декабря, нужно купить майку к 20 декабря, нужно купить спортивный топ к 20 декабря, нужно выучить все до конца и отработать к 20 декабря, нужно куда-то впихнуть еще три репетиции до 20 декабря, а у меня в графике почему-то 19-го числа стоит гребанная вторая смена и это нужно обсудить, потому что быть такого не может, черт подери, нужно определиться и закупиться подарками, нужно отослать новогоднего слона, нужно подготовить целиком вечеринку к 29-му декабря, нужно купить подарок сестре на др, нужно отправить открытки, нужно вымыть комнату и переставить стол после того как оттуда уберут всю лишнюю мебель на кухню, нужно быть сильным и счастливым, а я хочу заварочный чайник и гору одеяла, где я порыдаю несколько часов, а потом пойду делать все, что нужно.
театр. теперь наступает момент, когда я чувствую полную неуверенность в том, что мы делаем и какой спектакль сейчас готовим. мне страшно, мне так многое не нравится, я чувствую какую-то беззащитность и периодически некую растерянность в том, что мы делаем, точнее, в том что я делаю. я должен направлять, все держать в голове, все целиком и полностью и картинка в моей голове есть, но почему-то мне не удается донести это до актеров так, чтобы они могли воспроизвести это, если не со 100% точностью, то хотя бы приблизительно к этому. очень многое еще не готово, слишком многое для одного месяца. появляется страх за количество репетиций, за то, что нужно собрать столько бусинок воедино, что не все встанет по музыке, что оформление не соответствует, что нужно придумать движение, проработать текст, довести все до четкости, которой сейчас до сих пор нет во многих-многих эпизодах. и тогда я начинаю думать, что я не справляюсь, совсем. а если у меня не получается, тогда зачем я вообще этим занимаюсь. это как с текстами - писать фуфло не хочется, а внутренний критик жестко отсеивает большую часть того, что я пытаюсь вывести на бумаге, поэтому сейчас я пишу мало. здесь аналогично - делать что-то на отмахнуться, только ради того, чтобы сделать не хочется ибо не позволяет опять же тот самый человечек сидящий внутри меня. и каждый раз он начинает проговаривать и шептать - у тебя не получается, не получается, просто прекрати мучить искусство и называть себя режиссером. какой ты нафиг режиссер. танцы. сейчас проект сложный, но очень нравящийся. при этом вчера, в попытке разобрать маленький кусочек, я почувствовал как у меня не укладываются движения. и вроде головой я понимаю, как они это делают, этот слегка небрежный, хип-хоповский стиль, который у них смотрится здорово, но как только начинаешь делать - тело будто деревянное становится. а так хочется выступить с этим проектом круто, так хочется, чтобы общая картинка и каждого в отдельности была отличной и каждый из танцоров дейтсвительно получал удовольствия и от процесса и от результата. хотя может только у меня такие запары по поводу.